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柳岩 最实用的女权主义不在乎别人的讨论

核心提示:大鹏所要维护的柳岩,是他自己认为的柳岩。而柳岩自己则完全不在乎别人的非议,“我从来不会说,大家这样说我我很委屈。我从来没有过眼泪和不自信,因为我觉得,只有自己做了错的事情,才会后悔,会纠结,会有那样的情绪,我脚踏实地地干活和工作,为什么要责难自己、责怪别人呢?”

电影《煎饼侠》中,落魄后的大鹏和柳岩坐在天台上聊心事。柳岩略带伤感地说,“这么多年,别人还是会说,柳岩什么都不会,只会借胸上位。”大鹏安慰她说:“胸本来就是你自己的,朝谁借呀?”

有人说这是柳岩自黑,也有人说这是大鹏在消费柳岩。柳岩自己则说:这段话是大鹏和编剧自己加进去的,并不代表真实柳岩的想法。

事实上,这句话的确来自于柳岩自己。那是之前搜狐给柳岩做了一个专访,编导问起关于“借胸上位”的话题,柳岩反问怎么能这样说呢?“胸是我自己的,我又没有借别人的,我又没有吆喝,当然也没有卖。”但柳岩觉得当时是一种反击的态度,在电影中则追求的是搞笑的效果。

能拿来开玩笑,就是不那么介意了。

柳岩 最实用的女权主义不在乎别人的讨论

大鹏是柳岩的好朋友,他和柳岩都是从小角色一路走来,吃尽辛苦,他最知道柳岩除了性感之外的努力和付出。他把这段旧事用在电影中,其实是为柳岩打抱不平,提醒大家柳岩不是只有胸。

这是好心,电影上映后,很多人也都被这一幕感动。而柳岩却心硬如铁地说:“其实你们都被我骗了。”

大鹏所要维护的柳岩,是他自己认为的柳岩。而柳岩自己则完全不在乎别人的非议,“我从来不会说,大家这样说我我很委屈。我从来没有过眼泪和不自信,因为我觉得,只有自己做了错的事情,才会后悔,会纠结,会有那样的情绪,我脚踏实地地干活和工作,为什么要责难自己、责怪别人呢?”

柳岩非常清楚自己的身体是被拿来消费的,“我腿短,必须穿高跟鞋;选择裙子时,上身不能太宽松,会显胖,要包裹得近一些,最好露锁骨。”她对自身条件的认知和分析,就像分析一件商品一般冷静,她的穿衣风格始终遵循着一定要表现自己最女性化特质的原则。

柳岩知道作为性感的代言词,自己会被男人当做什么——男人们看着她的影像意淫、YY,那对很多女明星来说都是非常糟糕的感受,比如玛丽莲·梦露就曾悲哀地说:“好莱坞就是这样一个地方,他们宁愿付你一千美元得到一个吻,也不愿意花五十美分倾听你的灵魂。”梦露真正想要成为的是一个艺术家,可演出公司只是想要她表演那些漂亮、肤浅,“把残存的一点性感吸引力像挤牙膏一样挤出来”的金发女郎,这让梦露非常痛苦,并努力反抗过,争取到自己选择剧本的权利、。

但柳岩不在乎:“男人这种心态永远传递不到我这里,我想,你在干吗?我根本不认识你。”

她有胸,更有脑,而且是清醒冷静,绝不接受忽悠的大脑。胸大无脑在她这里是完全无效的规则。

连大鹏在她眼里都点软弱,筹拍《煎饼侠》的时候,大鹏在朋友圈里说他一个人过罗湖海关,去见周星驰,去见古惑仔,觉得自己挺悲壮的。下面很多人安慰他,而柳岩却不以为然:“至于吗?谁不是一个人过罗湖火车站的?”

她不爱诉说委屈,不等于没有委屈。现在柳岩的头衔上顶着“光线传媒当家花旦、知名演员、内地最性感女主播”的光环,而她最初进入娱乐圈却是为了挣钱给母亲治病。2005年,柳岩参加光线传媒主持人选秀赛,目的是为了赢得1万元奖金为母亲治病。最终她只得了第七名,但由此开始了演艺事业。妈妈的病情一度恶化,甚至需要移植肾脏,好在最终熬过了难关。“一个人的成熟跟年龄无关,跟经历有关”。

她从新人做起,不敢有一丝一毫懈怠,因为她知道自己不是一个很有天分的艺人,之后靠后天努力来弥补,“不是可以挑工作的,必须所有工作都去做,才可能在夹缝中生存,有自己的一片天地。”

对柳岩的各种非议中,来自女人的责难更多,她们觉得她出售的性感形象是女性对男权社会的投降。但这的确是一个男权社会,尤其是在那样一个充斥着物化女性氛围的娱乐圈,她只有如此才能在残酷的竞争中出头。先用身体和世界打招呼,然后别人才有机会见识到她更多的美好。

男人们愿意为女性的性感买单。而她,只出售性感,无关其他,“我穿性感服装,这是应该被接受的,这并不代表我行为放荡。”《煎饼侠》里,柳岩的第一场戏就是在车里蒙着脸,露出深深的事业线,大鹏的一句“一看就知道”换来全场的爆笑,柳岩都觉得没什么,“这是剧情的需要。如果说导演消费我,那我就是值得被消费的。”

真正认识她的人甚至觉得她是没有女人味的那种女人,“我连撒娇这件事都不会,或者是娇嗔,利用女性柔美的方法去得到很多好处、便利,让男生为你服务,这种东西从小到大我都没有过。”

她认为自己是有点女权的。女权主义者艾晓明拍摄自己的裸照,用身体抗议校长找小学生开房,这在她看来,是“女人用身体的力量给全世界一个警醒,这是女性无力到极点的动作。”她尊重这样的女人,如果有可能,自己也愿意这么做,只是,“我知道效果一定会适得其反,我没有资格去做这样的事情。”

她活得实在是太清醒了,性感是她的职业需求,在性感之内,埋藏着一个男人们不愿意承认的坚硬的心灵。所以即使这样被消费,柳岩也未曾崩溃,却杀出了一条血路。

创办了全世界销售量最高的女性刊物COSMOPOLITAN的海伦·格利女士确定了这本杂志的永恒主题,那就是女人应该如何运用自己的自身优势去闯荡世界。这本1966年问世的杂志,也始终保持了封面女郎在风格上的一致:暴露的胸部和挑战性的勾引目光。这种纯美国的实用主义,被出版人洪晃视为“一种最实用的女权主义。”

COSMOPOLITAN所推崇的女人,被统称为COSMO Girl。海伦·格利将COSMO Girl的精神总结为3F,即“Fun、Fearless、Female。”意思是要有趣、无畏,还要有风情。

这似乎就是柳岩的写照。她完全符合了“3F”的标准,主持风格幽默风趣,时不时就甩出几句金句,勇敢自我,完全不在乎众人非议,当然,性感与风情更是她不可忽视的招牌形象。

女权主义们提倡的是女性最终的独立和自主,但有时候,为了达到这个目标,是要走一些曲折的道路的。柳岩所走的女权主义道路大概就是最实用化的那种,谁说性感女郎就不能是女权主义者,柳岩正是是持“3F”主义的实用女权者:用身体去迎合俗世的趣味,却用灵魂去拒绝世俗的侵染。

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柳岩非常清楚自己的身体是被拿来消费的,“我腿短,必须穿高跟鞋;选择裙子时,上身不能太宽松,会显胖,要包裹得近一些,最好露锁骨。”她对自身条件的认知和分析,就像分析一件商品一般冷静,她的穿衣风格始终遵循着一定要表现自己最女性化特质的原则。柳岩其实很辛苦

小编结语:她懂得如何收放自如,让性感变得近乎隐形。令人意外的一点是,她骨子里有点女权,来自母亲的教诲坚不可摧:“女人不可有傲气但不可无傲骨。”两性关系中她只“接受一对一关系”,“我必须是一个贤妻良母,绝对的。”对于常被夸赞性感,柳岩表示十分委屈,“所有人都把我的成名跟这个字眼挂钩。我不否认它像催化剂给我带来的助力,但它不会是我的结果,也不是我想要的结果。”

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